米米七月是实验型作家，平庸为她所不容，道德为她所不屑。在《肆爱》的自序中，米米七月说：“现在，终于没有哪种人生，是值得效仿的，是值得理解的。” 正因为没有值得效仿的人生，所以不必在意他人的脸色，也不必树立什么貌似崇高的理想，失落了也不会不知所以，任青春呼啸而过，却能一如既往。《肆爱》，就是这样一本惊才艳艳、肆无忌惮的小说。 

 
      米米七月现今一共出了三部长篇，《他们叫我小婊子》，《小手河》，然后就是《肆爱》。《肆爱》原名为《小城不雨亦不语》，似乎米米七月特别中意“小”字。小城故事多，小城也很真实，米米七月说：无论写什么，都是为了写小城风貌。摩的司机和老太太的纠纷，面的的兴衰，地方企业家的融资失败，都出现在小说中。《肆爱》里适当运用的方言和土话，一些民间的小段子，都能带给人不一样的阅读观感。小城不语，只是脉脉地看着世人哭哭笑笑，未来的空虚和现在的疯狂，在小城看来，都是无关紧要的。
 
       王小波曾经说过，每个作者都希望别人一字一句看他写的东西，可是每个读者几乎都是一目十行。《肆爱》里的小怎是很私人化的性格，行文的视角也相当主观，使得全书有些隐晦的意味，喃喃自语，自说自话。刚开始读《肆爱》的时候，有些跟不上米米七月的行文节奏，总是落入主人公小怎各种各样的回忆、猜测、痴迷与幻想中。小怎的生活时而平淡芜杂，时而疯狂激情，永远不能预测她下一秒会做出什么样的事情来，会产生些什么乱七八糟的想法。
 
       然而，就像《洋葱》的歌词一样：如果你愿意一层一层一层的剥开它的心，你会有所发现的。小怎是一个如此鲜活的生命，她喜欢在节庆的时候，捏破广场的气球来吓唬路人，她小时候认为尼姑就是和尚的老婆。肯德基门前的那个老妇人乞丐，每天都蹦蹦跳跳的，遇上为了生计而发传单的人，她都会主动要一份传单。但是给她一叠传单叫她处理，她又会拒绝，说是只能尽自己的那一份心。末了米米七月写到，是哪个男人辜负了她这么多，那个负心汉此刻又在哪里风流快活？随意散漫地读到这里，冷不丁就让人落入了冰窖，感受不到一丝暖意。
 
       《肆爱》里，恩度和阿擂这两个男人，分别代表了浪漫与现实。恩度是得不到的，而阿擂近在咫尺——虽然心隔天涯。得不到的却总是觉着好，这真是一个无解的悖论，所以小怎才会一直念念不忘。小怎像绿篱中的枳棘，不断受到伤害，也不断伤害别人，她思维的触角太过敏锐了，以至于有些微的神经质。小怎是个聪明的女人，她知道怎样的日子好过，知道哪种男人靠谱，但她就是做不到知黑守白，任由爱恨疯长，长到自己完全控制不了的地步。恣意的心思就像一捧鲜花，每一朵都开得凄厉绚烂无比，待最终收束到一起，却还是归结于她心爱的那个人——恩度，无法自拔。“爱人，也许只爱想象中的那个人，只爱付出中的自己。”
 
       印象比较深的是小怎的好朋友八次郎。学生时期不受老师同学待见的混小子，后来挖矿发迹，叫了老师同学一起吃饭，还他们以脸色。诚如小怎所言，八次郎内心深处确是极度自卑的，虽然每天流连酒肆，勾搭各式各样的漂亮女人，但他还是孤独的。我们生来就是孤独，孤独于人，也是一种享受吧。
 
       陈克海说，非要挑米米七月的缺点，就是太年轻了，虽则阅历丰富，文字老辣，却锋芒过露，没有沉潜下来。缺乏人性的深度，那些爱与恨的纠葛，是让人心痛了，却并不让人怜惜。这是很中肯的评价。很多地方都刻意提到恩度，虽然是剧情的需要，但是过于突兀，就难免显得矫情。还有些小怎迷思的段落，跟上下文一点关联都没有，悬空地就在那里，也显得很不适宜。
 
       《肆爱》可以算作严格意义上的现代性小说，反映了较为强烈的社会现实和现状，这在张家界是不多见的。期待米米七月的下一部作品，给我们带来新的惊喜。

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